Koreograflar dans eder. Deneysel koreograf Sally Silvers buna bir farklılık katıyor: Fantezileri dansa çeviriyor.

En akılda kalanlarından biri, 1996 tarihli “Pandora’s Cake Stain”, onun ilk gece boyu çalışmasıydı. Eksantrik? Rüya gibi mi? Kesinlikle. Alban Berg’in 1935 operasındaki kurgusal karakter Lulu ve Meksika’da yaşayan ve çalışan fotoğrafçı ve devrimci aktivist Tina Modotti, kesişen zengin etkileri arasındaydı. Silvers’ın çalışmasında Meksika genellikle perde arkasında bir yerlerdedir.

East Village’daki dairesinde yakın zamanda yaptığı bir röportajda “16 yaşımdayken Meksika’ya gittim” dedi. “Tennessee’den geliyordum ve temelde bir kabadayıydım. Babam Meksika’da bir yaz dönemi İspanyolca öğrenmeme izin verdi.”

Washington, DC yakınlarındaki ve Kentucky’deki akrabalarını ziyaret etmek dışında hiçbir yere gitmemişti. “Ev ekonomisine uygun kıyafetlerle geliyorum – dizlerimin altında küçük eteğim ve küçük ceketim – ve diğer tüm kızlar mini etek giyiyor ve Long Island’dan geliyorlar ve burun estetiği hakkında konuşuyorlar. Sadece bir kültür şokuydu. Kimsenin beni sevdiğini sanmıyorum. Ben sadece çok farklıydım.

Ancak farklı olmak, şimdi 70 yaşında olan Silvers’a uzun süredir bir dans sanatçısı olarak hizmet etti. Kolaj benzeri ve gerçeküstü çalışmalarını ayıran şeyin bir parçası. İçinde hareket sağlam, karmaşık ve sürekli akıcıdır; geçişler garip bir şekilde yok gibi görünüyor. Kendi dans eden vücudunun doğasında var olan bir faktör olan hem ritim dışı hem de sıra dışı başka bir ritim üzerinde çalışıyor.

“Çok benzersiz olduğumu iddia etmek istemiyorum” diye ekledi. “Ama vücudumun hareket etmek istediği şekilde bazı ilginç yönlerim vardı.

Silvers, 40. yıl dönümü sezonunun onuruna – koronavirüs pandemisi nedeniyle birkaç yıl gecikti – Lulu dansının güncellenmiş bir versiyonunu sunmak için yeni ve eski dansçılardan oluşan seçkin bir kadroyu bir araya getirdi. Perşembe gününden itibaren Brooklyn’de rulet. Büyük olasılıkla son büyük ölçekli çalışması olacak. Görüntüdeki Melissa Toogood ve Silver’ın da dahil olduğu oyuncu kadrosu, 18 oyuncuyla zirveye çıkıyor. Altısı, orijinal oyuncular tarafından kamera hücresidir.

Yapımda altı dansçı Lulu’yu oynuyor; birkaç Modotti de var, ama zarif ve zarif Myssi Robinson esas olanı oynuyor. Meksika müziği ve Silvers’ın bilim deneyleri olarak adlandırdığı şey – renkli laboratuvar önlüklerinde gerçekleştirilen senkronize hareketin geriye dönük keşifleri – ve daha eğlenceli “kız grubu bölümleri” var.

Sahne yöneticisi SC Lucier, tekerlekli patenlerde olacak. Gotham Roller Derby liginin bir üyesi olan Lucier, Fast ve Luce olarak da bilinir. Silvers’ın 2008’de takip etmeye başladığı ve 2016’dan beri danslara dahil ettiği roller derby’ye uzun bir ilgisi ve çalışma geçmişi var. pelerin. Kelebek gibi süzülüyor.

Silvers’ın koreografik yaklaşımının temel unsurları aynen devam ediyor: parçalanmış hikaye anlatımı, gösterişli teatrallik ve kurnazca partnerlik. Nesiller arası kadroda, açılış solosunu yeniden canlandıran Seán Curran ve orijinal rolünün tamamında dans eden Koosil-ja yer alıyor. Silvers, “O kız grubunda,” dedi, “bölümler arasında en yoğun Sally hareketine sahip olan grup, diyebilirim çünkü niyeti buydu – bu tür bir kadın Sally-merkezli benlik olmak.”

Kendi başına çağdaş bir koreograf olan ve Wooster Group ile de performans sergileyen Koosil-ja 62 yaşında. “Sally bana bir e-posta gönderdi ve rolümde dans etmesi için bir dansçı önerebileceğimi söyledi” dedi. “Sorum hemen şuydu: Bunu neden yapmak isteyeyim?

“Kolay olduğunu söyleyemem,” diye ekledi, “ama aslında mümkün. Yapıyorum.”

1996’da Silvers’la çalışmanın nasıl bir şey olduğunu düşündüğünde aklına East Village geliyor. “Belirli bir abartılı ve enerjiye sahipti ve PS 122” – veya şu anda Performance Space New York olan Performance Space 122 – “özellikleri olan sanatçılar için bir nevi merkeziydi. Bütün bu genç öncüler oradaydı. Sally, benim için bir East Village yıldızı gibiydi.

Ancak o sırada Silvers kendini sıkışmış hissetti. Silvers, “Pandora’s Cake Stain”i yaratmadan önce eleştirmenler tarafından övülmüştü ama Performance Space 122 dışındaki yapımcıların onu fark etmesini sağlamak onun için zordu. “Mahalleden çıkmak gerçekten bir mücadeleydi” dedi.

Chelsea’deki Mutfak tarafından “Pandora’s Cake Stain” siparişi verildiğinde, bu olay için görkemli bir şey, o kurumda olmanın prestijine layık bir dans yaratmak istedi. Odak noktası – kadın sanatçılar ve ikonlar, Meksika, dinlemeye başladığı Berg’in “Lulu”su (Frank Wedekind’in “Pandora’s Box” ve “Earth Spirit” oyunlarından uyarlanmıştır) – o anla tanışması olarak onu etkiledi.

“‘Lulu’ gerçekten inanılmaz bir müzik parçası olarak bende kaldı,” dedi. “Hikaye gerçekten değersiz bir şekilde çok kirli ve gülünç ve pembe diziydi, ama içinde kadınlarla ilgili birçok sembolizm vardı” dedi. “Ben de karakter olarak Tina ve Lulu’yu karşılaştırarak buna dikkat çekmek istedim. Her nasılsa hepsi böyle bir araya geldi: 1996’da ilgi alanlarımın bir kataloğu.

61 yaşındaki ve aynı zamanda bir koreograf olan Curran’ın artık pek bir şey görmediğini söylediği dansta bir tür teatrallik var. “Ne kadar yoğun, ne kadar ayrıntılı olduğunu unutmuşum,” dedi. “Sally titiz biri – bilirsiniz, altın kalpli ama çivi gibi sert bir koreograf. İster hareket, ister müziğe nasıl tepki verdiğiniz olsun, çok spesifik şeyler istiyor.

Yaklaşık üç dakikadaki solosu açılarla ve dikenli sıçramalarla dolu – esasen kesintisiz. “Unuttuğum garip eski bir arkadaş,” dedi. “Tuhaf bir rüya mantığı var.”

Ve kolay olmasa da, bunu icra etmenin istenmesi “Sally’den bir hediye” dedi. “Zen’i alıp üç dakikayı teslim etmem gerekiyor.”

Ancak Silvers’ın kendine özgü rüya mantığı kendini nasıl ortaya çıkardı? Silvers, kendi tarzını arayışı nadir bir şey ortaya çıkardı: “İnsanlara, dansa normalde baktıkları şekilde bir şekilde hafife alamayacakları bir dans görüşü veren bir şey sunmak istiyorum,” dedi Silvers. “Pek çok insan, dansın insanlara verdiği duyguları ortaya çıkarmadığı için yaptıklarımdan hoşlanmıyor. Ve ben de bu duyguları seviyorum! Ancak, “yapabileceğim şey bu değil” diye ekledi.

Koreograf olmaya karar verdiğinde – ilk dans konseri 1980’de Mercer Caddesi’nde kiraladığı bir stüdyodaydı – sesini bulmak için dans dersleri almayı bıraktı. “Dans taklit etmek o kadar kolay ki, öğrenir öğrenmez öyle bir hal alıyor ki, o duruştan kurtulamıyorsunuz. Bir hareketi adlandırmaktan kurtulamazsınız ve bu, bir dansçının ne düşündüğünü sınırlar.

Silvers’ın birlikte dans ettiği tek koreograf Yvonne Rainer’dı ve bu, kariyerinin sonlarında, o zaten 50’li yaşlarındayken geldi. Ama bir şirkette dans etmek onun asıl planıydı. 1970’lerde Ohio, Yellow Springs’deki Antioch College’dayken, koreograf Ken Miller tarafından New York’ta dans eğitimi almak için kolejin ortak eğitim programını – öğrencilerin okuldan altı ay uzakta geçirmesi gerekiyordu – kullanması için teşvik edildi.

“Ben sadece duvardaki bir sinektim” dedi. “Çok utangaçtım. Ve buradaki dans dünyası gerçekten korkutucuydu. Sahada nerede olduğunuz ve nerede durduğunuz konusunda gerçek bir hiyerarşi vardı.”

Silvers, New York’ta yapamayacağına inanarak okula döndü; bu arada dans eğitimi almaya devam etti. Mezun olma zamanı geldiğinde, kredileri siyaset bilimi ve dans arasında paylaştırıldı.

“W.Va., Wheeling’de, o zamanlar pek işçi yanlısı olmayan sertleşmiş sendika insanlarıyla bir tür kavga halinde olan bağımsız bir kömür madenciliği dergisinde çalışmam için bir iş teklif edildi,” dedi. “Bu, sendikalarla farklı türde bir hareket inşa etmeye çalışan alternatif bir gazeteydi. Ve bu ya da plansız New York’a gelmek arasında bir seçeneğim vardı.

Güldü ve ekledi, “New York’a gittim.”

Ve orada ne oldu? East Village yıldızı oldu.