“Kraliçe Şeker” Eylül 2016’da Oprah Winfrey Ağı’nda çıkış yaptığından beri, bir ailenin – Bordelonların – prizmasıyla anlatılan Kara Güney yaşamını karmaşık, samimi tasviri ve topraklarını ve mirasını koruma mücadeleleriyle övgü topladı. Louisiana’daki kurgusal St. Josephine Parish’te.

Natalie Baszile’nin kitabına dayanan ve Ava DuVernay tarafından yaratılan dizi, Ernest Bordelon’un (Glynn Turman) ani ölümü ve ardından aile çiftliğinin kaderi üzerindeki savaşla başladı. Kaybının yasını tutmak ve birkaç nesildir Bordelons’tan toprak satın almaya, el koymaya veya çalmaya çalışan komşu beyaz bir aile olan Landrys’i savuşturmak için Ernest’in üç çocuğu kaldı: ateşli eylemci ve yazar Nova (Rutina Wesley); hırslı girişimci seçilmiş yetkili Charley (Dawn-Lyen Gardner); ve eskiden hapsedilen ve şimdi bir çiftçi kooperatifinin ateşli lideri olan hassas oğlu Ralph Angel (Kofi Siriboe).

Altı sezon boyunca, onlar ve Ernest’in sadık kız kardeşi Vi Teyze (Tina Lifford), onun büyük kalpli kocası Hollywood (Omar J. Dorsey) ve Charley’nin politik olarak bilinçli oğlu Micah (Nicholas L. Ashe) dahil olmak üzere akrabaları yemyeşil manzaralarda yaşadılar. ve Afrika kökenli Amerikalı ailelerle ilgili incelikli hikayeler. Şovun toprakla ilgili nesiller arası travmayı araştırması, polis vahşeti, aile içi şiddet ve madde bağımlılığı gibi güncel endişeleri de içeriyor.

DuVernay’in televizyona ilk girişi olmasına rağmen, kendine özgü tarzı ve politik görüşleri diziyi başından beri şekillendirdi. Pilot bölüm ve dizi finali de dahil olmak üzere üç bölüm yönetti ve başlangıçta sadece kadın yönetmenleri işe almaya karar verdi ve sonunda şovun 88 bölümü üzerinden 42 kişiyle çalıştı. “Bunu neden yaptık? Çünkü yapabiliriz,” diye açıkladı DuVernay, 2018 Gloria Ödülleri’nde yaptığı konuşmada. “Çünkü erkek meslektaşlarımızın bir asırdan fazla bir süredir kendi imajlarında yarattıkları gibi, kendi imajımızla beslenen alanlar yaratabiliyoruz.”

“Queen Sugar”ın Salı günü başlayacak olan yedinci ve son sezonu öncesinde bir görüntülü röportajda DuVernay, Wesley ve yönetici yapımcı Paul Garnes, aile temasının dizinin tüm yönlerine nasıl yansıdığını ve neden aile temasından bahsettiklerini anlattılar. hikayelerinde Covid gerçeğine ve 2020’nin ırksal protestolarına eğilmeye karar verdi. Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.

“Kraliçe Şeker” mirasını nasıl tanımlarsınız?

RUTİNA WESLEY Mirası düşündüğümde, ailenin bir şeyleri iyileştirme ve onarma gücü aklıma gelir. Bordelonların nasıl etkileşime girdiğini gösterdik: Yaptığımız kavgalar ve birbirimize olan sevgimiz gerçekten çok güçlüydü. Bazen unuttuğumuz ve aslında kendimizi iyileştirmemiz gereken bu ilişkileri sergilemeyi başardık. Gerçekten çok güzeldi ve izleyicilerin şovumuzdan alması gereken bir şey.

AVA DÜVERNAY Amerikan ailesinin Siyah olduğu fikrini mümkün olduğu kadar güçlü ve özgün bir şekilde öne sürmek ve Siyah bir aileyi Amerikan aile dramalarının kanonuna sokmak istedik. “The Waltons”tan “Thirtysomething”e ve “The Sopranos”a kadar – hepsi aile konulu dramalardır ama asla Siyah olanlar değildir. Televizyonda Siyah bir aile görecekseniz, komedi imaları olacak ya da tarihi bir şey olacak. Yazarlar odasında hep çağdaş Siyah aile fikrinden ve bu zamanda Siyah insanlar için bir zaman kapsülü olarak “Kraliçe Şeker”den bahsettik.

Yukarı doğru hareket eden, eğitimli, önceden hapsedilmiş, istismara uğrayan, saldırıya uğrayan, saldırıya uğrayan – bu karakterlerin hepsi oradaydı ve bu şekilde tasarlandı, böylece bu Siyah aile, Siyah ailenin büyük bir mikrokozmosu olabilirdi. Black ailesi hakkında daha fazla gösteriye yol açacağını umuyordum, ancak diğerlerini görmememiz, Amerikan aile dramasının bu kutsal alanına girmenin zorluğunu gösteriyor. Yedi mevsim orada kalabilmemiz, söylemek istediklerimizi söyleyebilmemiz ve kendi şartlarımızda bırakabilmemiz, Bayan Winfrey ve OWN’nin gerçek bir vasiyetidir.

Aynı zamanda kırsal Güney’de geçen birkaç diziden biridir. Arazi bu gösteri için her zaman önemli olmuştur.

PAUL GARNELER Ağırlıklı olarak Afro-Amerikan ekibimizde ve buranın insanları köleleştiren topraklar olduğu kadrosunda asla kaybolmadı. Bu önsezili gerçeklik bizim için oradaydı ve aynı zamanda çok muzafferdi – “Bunu yaparken burada olacağımızı asla hayal edemezlerdi” gibi şeyler söylerdik. Arazi, bizi Güney’e bağlayan bir karakter oldu ve dizinin yazılma şekli açısından önemliydi. Eskiden insanları köleleştiren konutların gölgesinde 120 yıllık meşe ağaçlarının önünde sahne yapan oyuncuların olması, dizinin anlatımını ve görselliğini etkilemiştir.

Güney’den bahsetmişken Rutina, son büyük rolünüz yine Louisiana’da geçen “True Blood”dan Tara idi. Bu deneyim Nova’ya yaklaşımınızı nasıl etkiledi?

WESLEY Tara benim ilk büyük rolümdü ve onu oynamayı çok severdim ama kendimi “Queen Sugar”da görmek benim için farklı bir dünya gibiydi. İlk bölümümüzü ilk izlediğimde ağladım çünkü ‘Aman Tanrım’ dedim. Ne kadar güzel görünüyorum? Bu benim cildim mi? Belki de insanların beni diğer şovda nasıl aydınlatacaklarını bilmediklerini fark ettim. Siyahi bir aktris olarak, çok fazla rol aldım ya da çok tek notalı şeyler için seçmelere katıldım. Ama Nova bir nimetti. Nereye gideceğini asla bilmemeyi sevdim; bu özgürlüğe sahip olmak gerçekten nadirdir.

Ava, Nova bir yazar ve aktivist. Sana en çok benzeyen karakter o mu?

DÜVERNAY Yedi sezondan ve ailemden gelen geri bildirimlerden sonra, görünüşe göre bizim hakkımızda yazıyorum. Vi Teyze, annemden sonra sadece düz bir kalıptır. Nova ve Charley, ikisi de benim. Ralph Angel benim kardeşlerim – onlar için korktuğum şeyler ve onlar hakkında çok fazla değer verdiğim şeyler. Ernest fikri ve onun tüm dizide nasıl bu kadar büyük göründüğü – kendi babam Sezon 1’de ve ailemizin yapamayacağı şekilde olmasaydı, bu kadar mevcut olur muydu bilmiyorum. AŞ bunu. Bizi sonsuza dek değiştirdi. Hala bunun hakkında konuşuyoruz ve adını sürekli söylüyoruz ve Bordelon’lar bunu Ernest için yapıyor. Gösterinin orijinal planında bunların hiçbiri yoktu.

Babam ilk birkaç bölümümüzü yönetmemi görmeye geldi, bu yüzden onu en son “Queen Sugar” setinde ayakta gördüm. Onu bir sonraki görüşümde hastanedeydi ve iki gün sonra vefat etmişti.

Los Angeles’tan Alabama’ya, onun ve ailesinin bulunduğu yere uçtum. Ve bu yepyeni kadronun her bir üyesi – onları gerçekten tanımıyordum, sadece iki bölüm çekmiştik – babamın cenazesine geldi. Bu, minnettar olduğum bir an ve şovda geliştirdiğimiz ve hikayelere yansıtmaya çalıştığımız aile ortamına hitap ediyor.

“Çağdaş” bir Siyah aile draması olmaya vurgunuz beni çok etkiledi. Birçok dizi, Covid veya 2020’nin ırksal protestolarıyla uğraşmaktan kaçındı – neden hepiniz geçen sezon bu konulara odaklanmaya karar verdiniz?

GARNELER Aynen, nasıl geri dönüp aynı hikayeyi anlatacağız? George Floyd olmuştu, dünya değişmişti ve bunlar Siyah insanları ciddi şekilde etkiliyordu. Daha önce yazdığımız şovu çekmeyi düşünmek bile tuhaflaştı.

WESLEY Yoğundu. “Tamam, bu maskeyle gerçekten nefes alamıyorum, ama bunu çözeceğim” dediğimi hatırlıyorum. Ama bir sanatçı olarak çok gerçek zamanlı olduğu için sevdim. İşte biz de bunu yaşıyorduk.

DÜVERNAY Genel olarak, bu tür meselelerle uğraştığımız süreyi geniş kaleme almak ve daha sonra da her zaman bunlarla bağlantılı olan veya olmayan kişilerarası dinamiklere sahip olmak her zaman bir anlatı stratejisi olmuştur. Örneğin, eğer Micah polis tarafından çekilirse, o sezon ve sonraki sezonda bundan bahsediyoruz ve bu üç sezon sonra yankılanacak. O karakterin bir parçası haline geliyor, bu yüzden artık bir “sorun” değil. Siyah hayatında bu şekilde metabolize olur: Diğer herkes bunu bir sorun olarak görür, ama bu bizim hayatımız. Senaryolarda çok burnu havada hissettiren veya vaaz ediyormuşuz gibi gelen şeylerden uzaklaşmaya çalışırdık. Bir karakterin kemiklerinin içinde olmalı ve sonra nüfuz ederek her karaktere bir şekilde dokunmalıdır.

Ava, dizinin ilk ve son bölümlerini sen yönettin. “Kraliçe Şeker”in yolculuğunun bir yönetmen olarak kendinizinkini yansıtmasının bir yolu var mı?

DÜVERNAY Bunu gerçekten hiç bu şekilde düşünmemiştim – bu, soruyu sormanı bile beni duygulandırdı. “Queen Sugar”ın başlangıcından beri bir film yapımcısı olarak benim için çok şey oldu. İlkinin setinde olduğumu ve “Bunu bir bağımsız sinema gibi yapacağım çünkü ne yaptığımızı gerçekten bilmiyorum” dediğimi hatırlıyorum. İyi karşılanmayacağından korktum. Seksi değildi, kahkaha yoktu, eylem yoktu – sadece bir çiftliği işleten Siyah bir aileydi. Ama bu insanların kan dolaşımına girdi, dünyanın her yerinden bize “Kraliçe Şeker” hakkında konuşmak için gelen insanlar.

Son bölümü yönetmek — Hiç bu kadar hızlı yönetmemiştim, bu kadar çok ünite aynı anda gidiyor. Hepsini bir araya getirmem gerekiyordu ve oyuncular, ekip, herkes gibiydi, Bu yarışın son ayağı; onu yapacağız. Yani sadece bu şekilde yapma yeteneğine ve güvenine sahip olmak, başladığım zamandan farklı bir kadınım. Bu gösteri, tüm hayatım boyunca yankılanacak şekillerde büyümeme ve nimetleri kucaklamama yardımcı oldu.